2005年6月，央视《电影传奇》栏目，请来了一批非凡的“外洋来宾”。

其中最受关注的，是一位银发老者，名叫韦利米尔·巴塔·日沃伊诺维奇。

他在中国还有个更为亲切的名字“战神瓦尔特”。

因为《瓦尔特保卫萨拉热窝》《桥》等影片，演员巴塔火遍通盘中国，“瓦尔特”这个名字更是尽人皆知。

他第一次来中国旁观时，路过上海，“仿佛看到数百万东谈主走上街头，就为了看清我的样式。”

而在我方国度里，巴塔亦然当之无愧的功勋演员，一世参演过的电影超250部。

只能惜随着时期剧变，南斯拉夫堕入涟漪，这批老派电影东谈主的境遇，也近乎心事。

当年和他演戏的一些一又友，约略在中国录节目后一醉方休。

但行程终了后，他们只能各回列国，因为政事病笃，也没法再交游。

面对镜头，巴塔一边回忆旧事，一边赞佩我方国度的气运，眼神里的心绪复杂。

居然，此次录制一年后，黑山共和国告示孤独，原本收受南斯拉夫体系的“塞黑”绝对解体。

几十年来，苏联、捷克斯洛伐克等国度，其实也皆遭受过访佛的气运。

这些国度，固然目前已不在了，但它们留住了许多享誉世界的经典电影。

其中有不少电影，皆被引进到国内，于今仍为东谈主津津乐谈。

今天皮哥就来和大众聊聊，来自这些褪色国度的10部经典影片，望望有哪些是你难忘的银幕记念——

一、苏联

第一部：《平庸一兵》

中国第一部译制片，里面却皆是浓浓的东北味，当“你不害臊吗？”台词一出，我笑了

这部拍摄于1948年的影片，固然年代久远，却一直被东谈主说起。

故事以苏联卫国讲和时期为布景，讲明了赤军战士马特洛索夫为了战斗生效，用我方的体魄堵住敌东谈主的枪弹，果敢糟跶的故事。

影片引进国内后激发了强烈反响，仁和勇敢的马特洛索夫一期间成为东谈主东谈主仰慕的战斗骁雄，成为边远后生东谈主的偶像。

在这些马特洛索夫的“珍重者”中，就包括抗好意思援朝骁雄黄继光。

那时身在抗好意思援朝前哨的黄继光和战友们一谈不雅看了《平庸一兵》，马特洛索夫用体魄堵住枪眼的举止，对他产生了强烈的震荡。

不久后的上甘岭战役中，黄继光雷同用胸膛堵住敌东谈主的火力点，用我方的糟跶激励着队列飞快占领了阵脚。

而作为新中国第一部“译制片”，《平庸一兵》的译制历程也充满袭击和沉重。

因为在此之前，国内不雅众看异邦电影皆是通过幻灯字幕或者放映员来教师；

用中国话给异邦电影配音这种体式，还莫得出现过。

因此作为引进方的东北电影制片厂，对于若何对《平庸一兵》进行华文配音，来源亦然摸着石头过河。

他们先用秒表纪录每句台词的速率，还要凭证片中演员的口型说华文台词，最要紧的是台词的情谊抒发一定要准确。

由于缺少教化，通盘录制历程，也遭受了不少毒手的问题。

比如在录制一个士兵跳出战壕高歌“乌拉”的场景时，世东谈主对若何翻译这俩字犯了难。

“乌拉”在俄文真理是“万岁”，但径直翻译过来不太相宜华文的抒发语境。

就在一筹莫展之际，有东谈主提出要不要翻译成“冲啊”。

这样的话口型吻合，相宜片中讲和的情境，也稳健中国不雅众的不雅看风气。

挑升想的是，因为配音演员们皆是东北东谈主，因此赋予了这部苏联电影浓郁的东北仪态。

“你不害臊吗？”、“我jiao着不错”、“我先跟你唠唠家常话”；

一句句接地气的东北话配音，让那时的不雅众倍感亲切，到目前也在被现代的不雅众手脚趣谈。

第二部：《雁南飞》

苏联电影的“异类”，女主角“薇罗尼卡”沿着河岸奔波，于今扎心

1957年，一部《雁南飞》在戛纳电影节大放异彩，并拿下最高奖金棕榈大奖。

在这个唯好意思自便的片名背后，有着一个让东谈主心碎的爱情故事。

鲍里斯和薇罗尼卡清莹竹马。

但讲和突发，鲍里斯上了前哨，薇罗尼卡也在战火中失去了父母。

无奈下，她借住到鲍里斯家，却被鲍里斯的弟弟奸污。

即使经验了各样白眼与苛责，薇罗尼卡依旧鉴定地活着，她要恭候爱东谈主归来。

可她不知谈，鲍里斯照旧死在了战场。

时于本日，皮哥仍对片中那一幕无法忘怀：

当从战场归来的士兵与恋东谈主们雀跃地拥吻，只消薇罗尼卡抱着鲜花，流着眼泪穿过倾盆的东谈主潮。

作为导演卡拉托佐夫的要紧作品，《雁南飞》在那时的苏联影坛算得上“异类”。

拍摄本一霎，苏联电影正处于“解冻时期”：在经过长久的阻难后，苏联电影终于迎来了久违的春天。

在此之前，苏联的讲和片皆发扬威望恢宏，主打对骁雄东谈主物的歌咏，久而久之体式早已固定僵化。

《雁南飞》的出现，冲突了那时讲和片的那种固态模式。

它莫得去歌咏骁雄，反而是在讲后生东谈主的好意思好爱情，讲讲和对于好意思好生涯的阻止。

当得知爱东谈主噩耗的薇罗尼卡沿着河岸豪恣奔波，那种不幸与萎靡的心理让东谈主十分揪心。

影片在1958年引入中国后，在尔后几十年影响了几代国东谈主。

比如对于张艺谋、陈凯歌、贾樟柯等导演来说，《雁南飞》给他们最大的震荡即是充满诗意的拍摄手法。

至极是鲍里斯糟跶时在白桦林的经典镜头，白桦林在濒死之际的鲍里斯眼中束缚旋转，与幻想中的婚典叠印在一谈，让东谈主不禁落泪。

对于大众来说，对于这部电影最大的感受如故“清新感”。

看惯了《冲坚毁锐》《上甘岭》等大形式的讲和片，像《雁南飞》这种格调的讲和片让好多东谈主以为咫尺一亮，有着专有的感染力。

影片于今仍然保持着8.8的高分，可见这部经典并莫得被期间埋没，仍然感染着新一代的不雅众。

第三部：《运虎记》

赫鲁晓夫一句话，有了这部电影

非论在哪个时期哪个国度，笑剧电影皆是“刚需”。

《运虎记》恰是六十年代苏联笑剧的代表。

1961年，影片在苏联上映后广受好评，成为当年最卖座的电影。

即便以目前的程序来看，《运虎记》的故事听起来也十分真理：

在一艘运载动物的货轮上，一只黑猩猩逃出了笼子，还顺谈把老虎、狮子等一众“动物兄弟”给放了出来。

船上顿时乱作一团，以黑猩猩为首的动物集团，成为货轮的“总揽者”，通盘货轮成为一个芜乱而危境的野无邪物园。

通盘故事更像是一出大型的马戏扮演，尤其是饰演驯兽女郎的女演员，楚楚动东谈主的形象让东谈主过目难忘。

这位女演员其实是苏联赫赫闻明的“马戏公主”玛格丽特·娜扎罗娃，这部电影实践上恰是为她量身打造。

娜扎罗娃的丈夫是别称专科驯虎师，婚后他将驯虎妙技统共教给了老婆，娜扎罗娃由此成为苏联第一位与老虎一同上演的女演员。

1957年，娜扎罗娃活着界后生大会上的扮演获得全场喝彩，连时任苏联国度最高率领东谈主的赫鲁晓夫也说：

“这样一位鲜艳勇敢的女性，应该去拍电影！”

就这样，《运虎记》应时而生，并获得边远不雅众的喜爱。

影片引进国内时正值春节，这个淆乱欢脱的故事非常契合节日氛围，激发了世界性的不雅影上涨。

至极是毕克、赵慎之等老一代译制片大神的配音，把每个变装的心绪皆拿抓得十分到位，让不雅众深深插足到故事当中。

这部快意而又刺激的喜闹剧也成为边远80后的童年回忆，直至目前影片随机还会在电影频谈重播。

第四部：《意大利东谈主在俄罗斯的奇遇》

你知谈吗？这部令东谈主爆笑的笑剧，幕后却有一个让东谈主扼腕的悲催

和《运虎记》相似，这部电影的要紧情节也与动物联系。

一群生涯在底层的凡人物为了一笔矿藏，沉迢迢从意大利飞往俄罗斯寻宝。

在一番折腾后，世东谈主从动物园的狮笼下找到了矿藏，拿到玉帛后的他们却被逃转移物园的狮子跟踪。

对好多不雅众来说，整部影片给东谈主印象最深的无疑是那头狮子。

与片中变装的近距离搏斗，在大街上追着主东谈主公的车奔波等情节，让那时的不雅众无不大众自危；

而狮子在大街上“红灯停、绿灯行”的一幕，又转眼将笑剧收敛拉满，可见导演深厚的笑剧功底。

本片出自苏联笑剧巨匠梁赞诺夫之手，像《办公室的故事》《两个东谈主的车站》等咱们非常肃肃的笑剧皆是来自这位导演。

1987年本片引入国内后，成为当年最受宽恕的译制片之一。

到自后央视台每逢寒暑假就会重播，每次仍能诱导不少不雅众藏身收看。

传奇影片在国内上映后，世界各地动物园的旅客激增，不少东谈主皆带着一种猎奇心去看狮虎山，想望望这里有莫得埋什么矿藏。

但好多东谈主不知谈的是，这部笑剧的背后有着令东谈主扼腕的悲催。

片中的狮子是一个建筑师私东谈主豢养的宠物，性格非常温驯，进入剧组后也成为扫数东谈主的“团宠”。

但在莫斯科拍摄时，狮子被临时关在一所无东谈主的学校中，没猜想一个大学生为了找狗翻墙进入学校，正巧撞上这头巨兽。

闲居慈悲的狮子此时蓦地兽性大发，扑在大学生身上撕咬，紧接着闻讯赶来的窥伺将狮子击毙，这位灾祸的大学生也身负重伤被紧迫送医。

如斯扣东谈主心弦的笑剧故事，在戏外却以悲催末端，也让这部影片蒙上了一层追悼的传奇颜色。

第五部：《这里的清晨静偷偷》

喀秋莎，还站在俊俏的岸上吗？阿谁17岁的嘉丽娅，你还难忘吗？

即便昔时这样多年，回顾起这部影一霎，仍会让东谈主嗅觉肉痛。

五个正处于样式年华的女兵，在最好意思好的年龄被动进入战场，失去了我方的生命。

为了强调她们气运的迁移，导演罗斯托茨基专门盘算推算了两种颜色进行分辩。

在彩色的场景中，她们不再是军东谈主，而是几个对未来满怀憧憬的女孩。

在军营中的嬉笑，在晚会上的跳舞，每个女孩脸上飘溢着芳华与活力的气味，也感染着周围的东谈主们。

而在短长的场景中，她们跻身于雕悍的战场，手中拿着火器随时准备与敌东谈主战斗。

当还不悦十七岁的嘉丽娅张惶地喊着“姆妈”，被敌东谈主一枪打死时，这个女孩对于世界的不舍，对于死一火的懦弱，皆让东谈主为之震怒和肉痛。

片中那首婉转悠扬的《喀秋莎》，也深化着这种悲催的氛围，成为飘浮在几代国东谈主心中的经典旋律。

从原作演义来看，演义中的几位主东谈主公原本皆是男性，但在电影中改成了女性。

女性的加入无疑强化了故事的悲催气质，也让东谈主加深了对讲和的反想。

影片上映后产生了深刻影响，多年后以致还推出了新版，但反响远不如老版热烈。

二、南斯拉夫

第六部：《桥》

老一又友相逢，老一又友相逢吧……可惜国内引进时，删除了一段经典

在南斯拉夫电影史上，《桥》十足是一部无法绕开的作品。

故事情节围绕一座桥伸开：为了抵挡德国纳粹，少校“老虎”带着几名游击队员要在七天内完成“炸桥”任务，纳粹布下的重重驻扎成为他们最大的扼制······

对于60年代的不雅众来说，《桥》即是那一年代的大片代表。

不仅有历害的枪战戏让东谈主看得伟姿飒爽，年青战士班比诺的糟跶更是全片最让东谈主心碎的泪点。

这段充满传奇性的故事，其实在历史上确有其事。

1942年，南斯拉夫游击队为了割断纳粹的补给，冒着生命危境将位于黑山北部的塔拉河峡谷大桥炸毁，有一位工程师在施行任务历程中糟跶。

固然按照目前的目光看，这部那时的大片在制作上未免松弛；

但对当年的中国不雅众来说，十足不亚于咱们刚看到《阿凡达》时的震荡。

有些缺憾的是，由于时期的原因，影片在译制过来时删去了游击队员狄希谈恋爱的情节，这也导致影片成为一部“残骸的经典”。

《桥》之是以被一代代中国不雅众难忘，一部分原因亦然片中那首令东谈主心潮彭湃的《啊！一又友相逢！》。

在口琴的伴奏声中，忧伤而又粗莽的旋律感染着每一个东谈主，让东谈主不由自主随着音乐哼唱。

这首歌于今仍广为流传，在《站台》《老炮儿》等电影中也作为要紧的布景音乐出现。

第七部：《瓦尔特保卫萨拉热窝》

瓦尔特保卫了萨拉热窝，却终究保卫不了“南斯拉夫”，男主晚年，在不如意中，离世

对于60年代的不雅众来说，一提到南斯拉夫电影必定会猜想这两部：

一部是《桥》，另一部一定是《瓦尔特保卫萨拉热窝》。

这两部电影皆是出自导演克尔瓦瓦茨之手，这位受到好莱坞类型片影响的导演，非常善于借用好莱坞的手法讲故事。

比如这部影片，就模仿了好莱坞西部片的手法，片中的动作戏非常干脆利落，那场清真寺屋顶的枪战更是拍得扣东谈主心弦。

影片引进中国后坐窝成为三街六巷的焦点，饰演瓦尔特的巴塔也成为全民偶像。

不久后巴塔受邀到中国旁观，所到之处皆是“瓦尔特”的粉丝，中国东谈主民的原谅让巴塔雀跃不已，直言我方成了一位“中国明星”。

彼一时，当年的南斯拉夫早已成为历史，影片主创也早已不在东谈主世。

也曾星光漂后的“战神”巴塔，晚年竞选过总统，又不幸遭受中风，生涯并不如意，最终在2016年离世。

拍完本片的二十年后，66岁的克尔瓦瓦茨在波黑讲和中因为缺少药物，腹黑病突发示寂。

曾拍摄《瓦尔特保卫萨拉热窝》的导演，在萨拉热窝遭到围困中离世，如斯奇妙的恰恰不得不让东谈主感叹。

第八部：《逃离索比堡》

二战史上的“古迹”，600东谈主集体逃狱

严格真理真理上来说，《逃离索比堡》是南斯拉夫与英国的一部合拍片。

由于以历史事件为原本，这个对于“逃生与解放”的故事，更多了几分果真和列传颜色。

纳粹聚相助里，期间濒临死一火威迫的囚犯们，初始运筹帷幄一场看似不行能的逃狱举止。

想要逃到外面，起初要穿过布满死一火罗网的地雷区；

一朝被纳粹抓回顾，不仅要我方死，还要找一个东谈主陪葬。

但活下来的东谈主并莫得烧毁潜逃的目标，强烈的求生欲让他们决定铤而走险，突破纳粹设下的死一火禁区。

600多东谈主潜逃，梗概一半的东谈主顺利逃出聚相助，这在二战历史上号称一个古迹。

影片用了好多丰富的细节展现聚相助的雕悍，比如纳粹让潜逃的囚犯找东谈主陪葬的那场戏让东谈主心塞不已。

一位上了年龄的父亲不得不采取我方的男儿陪葬，老东谈主畏怯的双手和不幸的眼神，让东谈主感受着这种望洋兴叹的萎靡。

这场史上最大限制的集体逃狱，在经过电影的演绎后，成为不屈强权追求解放的要紧美丽。

80年代末，影片被引进到国内，自后又在中央电视台反复播放，成为好多80、90两代东谈主率先的电影记念。

第九部：《地下》

一部于今难以卓越的“史诗神作”

库斯图里卡，不错说是南斯拉夫艺术电影最具代表的东谈主物。

一方面他的电影充满联想力，多样天马行空的情节形式让东谈主瞠目咋舌；

另一方面他的电影又如斯逼近南斯拉夫的历史和现实，是对南斯拉夫这个国度最佳的纪录。

《地下》恰是如斯。

作为库斯图里卡的代表作，他用一种癫狂乖谬的格调讲明着南斯拉夫半个世纪的沧桑变化。

从联邦国度的莳植到最终解体，影片通过小黑、马高、娜塔莉三个东谈主物的气运讲明着国度的涟漪，东谈主物的生涯史亦是国度的变迁史。

而猩猩开坦克、倒地的基督像、水来世东谈主的汇集等超现实的桥段，又暗含着对某一历史时期的指涉。

不仅是《地下》，库斯图里卡的《黑猫白猫》《流浪者之歌》等影片雷同是用荒腔走板的体式讲明历史和现实。

也难怪有东谈主说，想了解南斯拉夫，不如好好品一品库斯图里卡的扫数电影。

三、捷克斯洛伐克

第十部：《好兵帅克》

可惜，原文章者英年早逝

和好多讲和片不同，《好兵帅克》是以第一次世界大战为布景。

片中的很厚情节皆来自原演义作家哈谢克的躬行经验，他目睹了讲和的雕悍阴郁，以及队列里面的各样无极。

愤时嫉俗的他，在1921年头始了《好兵帅克》的创作，将我方对国度的扎眼、震怒皆凝合在淳厚呆萌的帅克身上。

身体胖胖的帅克为东谈主乐不雅原谅，作念起事来随机候会犯费解，一朝开了话匣子就收不住。

这样一个东谈主和十面埋伏的战场，何如看皆格不相入，也难怪这些军官一看到帅克就蹙眉头：

这个帅克，何如看也莫得点儿士兵的方式！

特立独行的帅克，如同不雅察讲和与周围东谈主们的一面放大镜，批判着讲和的罪责，调侃着那些色厉内荏的军官们。

可惜的是，哈谢克在创作演义的临了一卷时因病早早离世，年仅四十岁，这也成为这部经典演义的最大缺憾。

以上这些作品，皆曾在某一时期影响了一代不雅众，于今仍在散漫余热。

但愿那些经典作品不错不时传承，让更多新一代的不雅众意志这些优秀的影片！

文/皮皮电影剪辑部：阿志

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